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2013-05-17T06:07:09Z

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|bgcolor=#F0F0F0|M. MILELLA, "La decorazione architettonica di età costantiniana sull'arco di Costantino: l'archivolto del fornice centrale", in 'P. PENSABENE, C. PANELLA (a cura di), ''Arco di Costantino tra archeologia e archeometria'' (''Studia archaeologica'', 100), Roma 1998, pp.101-115.
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|bgcolor=#F0F0F0|NB: Testo e immagini leggermente diversi rispetto alla versione pubblicata. 
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L'arco di Costantino offre una buona occasione per lo studio della decorazione architettonica tardo-antica, dal momento che consente di esaminare i blocchi nella loro posizione originaria, invece che pochi elementi, isolati da quelli che in origine li affiancavano.
In questa sede sarà presa in considerazione in particolare la decorazione degli archivolti del fornice centrale<ref>Non vengono trattati né le parti costantiniane della cornice della trabeazione principale, che copiano gli elementi di reimpiego nella successione delle modanature e nel disegno dei motivi (H. KÄHLER, ''Die Gebälke des Konstantinsbogens'' (''Römische Gebälke'', II,1) Heidelberg 1953, 9), e neppure i capitelli delle lesene dietro le colonne, costituiti da blocchi isolati.
Altri elementi decorativi di età costantiniana presentano modanature lisce, mentre altre decorazioni costantiniane sono costituite da elementi di reimpiego:
[Da qui in poi testo della nota aggiunto nella versione on-line, riprendendo appunti dell'epoca della pubblicazione] 
*elementi decorati di reimpiego :
**le cornici della trabeazione principale nei tratti tra gli elementi sporgenti, attribuibili all’età tardo-antonina o primo severiana (KÄHLER 1953, citato, 9, 11 e ss.);
**i capitelli delle colonne, ancora di età antonina;
**i fusti in giallo antico, che non possono provenire dal Foro di Traiano, come qualche volta è stato supposto (i fusti rudentati in giallo antico conservati nell’area del Foro di Traiano presentano una superficie piatta e non convessa a riempire le scanalature);
**la cornice di imposta del fornice centrale, che può essere datata all’età domizianea, con rilavorazioni ad opera degli scalpellini costantiniani (C. PANELLA, P. PENSABENE, M. MILELLA, M. WILSON-JONES, “Scavo nell’area della Meta Sudans e ricerche sull’arco di Costantino”, in ''Archeologia laziale'', 12, 1, (''Quaderni di archeologia estrusco-italica'', 23), Roma 1995, 58, nota 49, fig.17).
*Altre decorazioni di età costantiniana presentavano invece solo modanature lisce:
**coronamento e zoccolo modanato dell’attico;
**architrave della trabeazione principale (il cui fregio era costituito da lastre in marmo colorato andate perdute);
**archivolti e cornici di imposta dei fornici laterali;
**zoccolo modanato alla base dei piloni (che per l’andamento non perfettamente orizzontale e regolare delle varie modanature lisce, non sembra attribuibile al II secolo: le modanature lisce presentano inoltre una superficie non completamente rifinita, come accade di frequente nel III e IV secolo e con confronti ad esempio nell’arco quadrifronte del Foro Boario); anche le proporzioni e l’andamento accentuatamente verticale della gola rovescia sembrano indizi di una datazione tarda.</ref>.

[[File:ArtArcoCostFig01.jpg|thumb|right|250px|Fig. 1 - Schema della disposzione dei blocchi dell'archivolto (in grigio i blocchi che comprendono solo l'archivolto senza il rilievo)]]
[[File:ArtArcoCostFig02.jpg|thumb|right|250px|Fig. 2 - Schema della disposizione delle diverse qualità di marmo bianco nei blocchi dell'archivolto: blocchi in grigio chiaro in marmo lunense e blocchi in grigio scuro in marmo proconnesio]]
I blocchi che costituiscono la volta del fornice centrale sono intagliati sul lato anteriore in forma di archivolto. Si tratta di 18 blocchi su ciascuna delle facciate sud e nord, 9 a sinistra e 9 a destra della chiave d'arco centrale. I blocchi comprendono anche la parte inferiore del rilievo con le Vittorie che decora i pennacchi del fonice centrale, ad eccezione di quattro elementi sul lato sud (fig. 1), nei quali l'archivolto è separato dal blocco che reca il rilievo.
Alle due estremità dell'arcata, i blocchi alla base dell'archivolto non sono stati lavorati per un breve tratto, sia nella parte dell'archivolto, sia nella parte del rilievo: una bozza sporgente conserva probabilmente la superficie originaria del blocco, che doveva risultare, infatti, poco visibile dal basso, a causa della sporgenza della cornice di imposta della volta.

I blocchi sono prevalentemente in marmo lunense, ma ve ne sono alcuni anche in marmo proconnesio<ref>Sui due blocchi inferiori della metà sinistra del lato sud (nn.inv. 525 e 526), sono state effettuate indagini di laboratorio, i cui risultati sono pubblicati in P. PENSABENE"The Arch of Constantine: Marble Samples", in N. HERZ, M. WAELKENS (a cura di), ''Classical Marble. Geochemistry, Technology, Trade'', Kluwer Academic Publishers, 1988, pp.411-418; v. anche (C. PANELLA, P. PENSABENE, M.MILELLA, M. WILSON-JONES, “Scavo nell’area della Meta Sudans e ricerche sull’arco di Costantino”, in ''Archeologia laziale'', 12, 1, (''Quaderni di archeologia estrusco-italica'', 23), Roma 1995, p.48</ref>. La dispozione dei blocchi, evidentemente costituiti da marmi reimpiegati di diversa origine, è del tutto indipendente dalla qualità del marmo, come accade del resto in tutto l'arco (fig.2).

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|align=center|[[File:ArtArcoCostFig03.jpg|thumb|300px|Fig. 3 - Archivolto del lato sud (blocchi nn.inv. 1090 e 1095)]]
|align=center|[[File:ArtArcoCostFig04.jpg|thumb|300px|Fig. 4 - Archivolto del lato nord (blocchi nn.inv.1018 e 1019)]]
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La scelta delle modanature decorate è differente sulle due facciate: sul lato sud (fig.3) il coronamento dell'archivolto è costituito da un kyma lesbio trilobato sormontato da uno spesso listello, mentre le tre fasce sono separate rispettivamente da un astragalo a fusarole e perline e da un kyma lesbio continuo; sul lato nord, invece (fig.4), il coronamento presenta un cavetto con un kyma lesbio continuo vegetalizzato e rovesciato, che si avvicina dunque ad un kyma di foglie, e il kyma lesbio tra le fasce inferiori è rimpiazzato da un motivo a corda.

La sintassi decorativa è la stessa di altri architravi della fine del III - inizi del IV secolo. In particolare la presenza del motivo a corda tra le fasce, insolita a Roma, sembra tuttavia essere di moda in quest'epoca e si ritrova nelle terme di Diocleziano, nel rifacimento massenziano del tempio di Venere e Roma e nella basilica di Massenzio<ref>S. NEU, ''[[Römische Ornament. Stadtrömische Marmorgebälke aus der Zeit von Septimius Severus bis Kostantin]]'', Cösfeld 1972, 94 s., nota 278. Il motivo è comune sugli architravi della parte orientale dell'impero, ma era comparso a Roma in questa posizione solo in epoca tardo-adrianea, nella quale si manifesta, infatti, un forte influsso microasiatico nella decorazione architettonica (D. E. STRONG, "Late Hadrianic Architectural Ornament in Rome", in ''British School at Rome. Papers'', 21, 1953, p.131). La ripresa del motivo in questo periodo tardo è una possibile conseguenza del desiderio di introdurre novità nella sintassi decorativa, piuttosto che di un nuovo influsso dall'oriente.</ref>. Le proporzioni reciproche delle modanature manifestano la tendenza, che troviamo in tutto il III secolo, a diminuire l'altezza delle fasce in rapporto alle modanature di separazione e al coronamento<ref>Come accade nelle terme di Diocleziano (NEU 1972, citato, p.94, nota 277 e cfr. a nota 143): per confronto, prendendo a base l'altezza della modanatura di separazione tra prima e seconda fascia, le proporzioni delle fasce e delle modanature di separazione dell'archivolto sono 4,3 : 1 : 3,8 : 1,2 : 3,3.</ref>. Rispetto alle proporzioni classiche nelle trabeazioni del I e II secolo, inoltre, la fascia inferiore tende ad avere la medesima altezza di quella intermedia e le misure della modanatura tra seconda e terza fascia sono maggiori di quella tra prima e seconda fascia.

[[File:ArtArcoCostFig05.jpg|thumb|right|250px|Fig. 5 - Schema delle differenze di lavorazione delle fasce nei blocchi dell'archivolto]]
La resa dei motivi decorativi, spesso diversa da un blocco all'altro, è particolarmente interessante. La mancanza di uniformità si percepisce già nella lavorazione delle fasce (fig.5), rifinite con la gradina e con i margini lisciati per evidenziare lo stacco tra l'una e l'altra. Solo in pochi blocchi, tuttavia, questa lisciatura dei margini è chiaramente visibile, mentre nella maggior parte dei casi è appena acennata. Su due blocchi contigui del lato nord, il margine inferiore della prima fascia è inoltre evidenziato da una leggera rientranza. Né il margine inferiore delle fasce, né la superficie lisciata che lo evidenzia sono disegnati secondo linee precisamente parallele e presentano un andamento curvilineo irregolare. Di conseguenza la loro altezza può variare leggermente e le linee, anche a causa del non preciso allineamento dei blocchi, sono talvolta discontinue.

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|align=center|[[File:ArtArcoCostFig06.jpg|thumb|300px|Fig. 6 - Particolare con il kyma lesbio trilobato del coronamento dell'archivolto sul lato sud (blocco n.inv. 1095)]]
|align=center|[[File:ArtArcoCostFig07.jpg|thumb|300px|Fig. 7 - Particolare con il kyma lesbio trilobato del coronamento dell'archivolto sul lato sud (blocco n.inv. 1102)]]
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Il kyma lesbio trilobato del coronamento del lato sud (figg.6 e 7) è caratterizzato dalla disarticolazione dei tradizionali elementi costitutivi: il lobo superiore dell'archetto è tagliato dal margine superiore della modanatura, per cui l'archetto stesso assume nel suo insieme una forma ormai decisamente semicircolare. I tratti di nastro aggiuntivi a lato dell'elemento interno sono caratteristici dei kymatia microasiatiici, in generale piuttosto rari a Roma<ref>C. WEICKERT ''Das lesbische "Kymation"'', Leipzig 1913, 5. La caratteristica dei nastri aggiuntivi interni all'archetto si ritrova a Roma nei kymatia lesbii trilobati di età tardo-adrianea, dovuti a maestranze orientali, e compare ancora raramente per tutta l'epoca successiva.</ref>. Nell'elemento interno a foglia lanceolata la parte rigonfia, che doveva occupare il lobo superiore dell'archetto, si è del tutto staccata dalla parte inferiore triangolare e quest'ultima si è fusa con il nastro dell'archetto, riprendendone la concavità (mentre normalmente dovrebbe presentarsi convessa a spigolo).

[[File:ArtArcoCostFig08.jpg|thumb|right|250px|Fig. 8 - Schema della disposizione delle varianti nei coronamenti dei blocchi dell'archivolto]]
Il motivo presenta inoltre numerose varianti (fig.8), sia nel disegno degli elementi, sia nella resa, che tende a privilegiare il disegno grafico dei solchi che separano gli elementi e delle scanalature concave che li percorrono<ref>In diversi blocchi sulla destra della chiave di volta, la parte superiore dell'elemento interno, ormai isolata, si è trasformata in un sommario calicetto, mentre in tutti gli altri casi conserva la forma circolare originaria (fig.6). Estremamente variabile è anche il disegno del fiore che si trova tra gli archetti: nei blocchi a sinistra della chiave di volta se varia leggermente la forma dei petali, si tende a mantenere la distinzione tra stelo e corolla, mentre nei blocchi a destra corolla e stelo sono fusi in un'unica forma ad Y. In due gruppi di due blocchi (fig.7) il bordo interno dei petali è articolato in fogliette lanceolate, separate da zone d'ombra ovali accompagnate da forellini di trapano, trasformando il fiore in un calice fogliaceo. In un altro dei blocchi a destra, infine, la corolla è raddoppiata e il fiore è reso con un calice piatto da cui nasce un secondo calice composto da due foglie lanceolate; negli altri blocchi in direzione della chiave di volta la resa del motivo sembra divenire sempre più schematica e sommaria.</ref>.

Il kyma lesbio continuo che troviamo sul coronamento del lato nord, con archetti rovesciati e dal contorno interno frastagliato ("vegetalizzati"), si presenta ancora meno uniforme, con numerose varianti nel disegno degli elementi che lo compongono. In particolare gli elementi interni agli archetti permettono una distinzione dei blocchi in due gruppi principali (fig.8): i blocchi a sinistra della chiave d'arco e il primo dei blocchi a destra presentano infatti una foglia lanceolata<ref> La foglia lanceolata, con nervatura centrale a spigolo, varia a sua volta notevolmente nella forma e si presenta più o meno stretta e con spigolo più o meno visibile nei diversi blocchi. In particolare in uno dei blocchi (n.inv, 1017) presenta la nervatura centrale più sporgente e, di conseguena, l'archetto vegetalizzato assume nel complesso un aspetto diverso, perché solo le fogliette inferiori del suo contorno interno ne urtano i margini. Inoltre in due blocchi contigui (nn.inv. 1007 e 1006; v. fig.8) è presente una variante ulteriore, con la comparsa di una piccola foglia sporgente al centro, che trasforma la foglia lanceolata in un sommario calice a tre foglie.</ref>(fig.4), mentre gli altri blocchi a destra della chiave di volta, che fanno parte del secondo gruppo, adottano invece motivi diversi<ref>I primi quattro blocchi a partire dalla base dell'arco presentano strette foglie acantizzanti, articolate in fogliette distinte da forellini di trapano; nel blocco contiguo compaiono invece all'interno dei cinque archetti che vi sono intagliati due volte delle ghiande, alternate a tre calicetti di forma diversa; infine negli altri tre blocchi sono adottati nuovamente dei calicetti, ma tutti uguali tra loro.</ref> (fig.9). Nel primo gruppo inoltre il kyma è distinto dalla prima fascia dell'archivtrave per mezzo di un leggero gradino, mentre nel secondo gruppo la parte curvilinea dell'archetto va ad invadere il tratto di superficie lisciata che segna il margine superiore della prima fascia.

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|align=center|[[File:ArtArcoCostFig09.jpg|thumb|300px|Fig. 9 - Particolare con il kyma lesbio continuo del coronamento dell'archivolto sul lato nord (blocco n. inv. 1028)]]
|align=center|[[File:ArtArcoCostFig10.jpg|thumb|300px|Fig. 10 - Particolare con il kyma lesbio continuo del coronamento dell'archivolto sul lato nord (blocco n.inv. 1032)]]
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Il contorno interno degli archetti è articolato in fogliette, la cui forma permette nuovamente di distinguere due gruppi: in questo caso il primo gruppo si estende anche ad alcuni dei blocchi adiacenti sulla destra della chiave di volta, oltre il primo, e presenta fogliette spinose a sezione angolare<ref>Le fogliette si presentano distinte da forellini di trapano nei primi due blocchi e mezzo a sinistra della chiave d'arco.</ref> (fig. 10). Il secondo gruppo, che comprende i restanti blocchi a destra della chiave di volta, mostra invece fogliette lanceolate o con punta ovale e in genere più piccole e più ravvicinate, distinte da forellini di trapano<ref>Nel blocco contiguo a quelli del primo gruppo le fogliette sono già leggermente più appuntite.</ref> (fig. 9). Come nel kyma lesbio trilobato della facciata opposta dell'arco, la resa assume caratteristiche quasi grafiche, pur nel volume massiccio degli elementi<ref>Nei blocchi con fogliette spinose nel contorno interno dell'archetto e con elemento centrale a foglia lanceolata, le fogliette si urtano tra loro, direttamente o tramite trattini di risulta, formando spazi geometrici di forma triangolare come accade nelle foglie d'acanto dei contemporanei capitelli. Tutte le fogliette presentano una solcatura a sezione angolare che prosegue anche sulla connessione arcuata dell'archetto.</ref>.

[[File:ArtArcoCostFig11.jpg|thumb|left|300px|Fig. 11 - Blocchi nn.inv. 1028 e 1026 del lato nord]]
In tutta la modanatura la larghezza dei singoli archetti varia anche all'interno dello stesso blocco. In particolare, su cinque dei blocchi a destra della chiave centrale, la larghezza degli archetti aumenta progressivamente verso destra (fig.11). È spesso notevolmente allargata la metà dell'archetto all'estremità del blocco, in modo che la giunzione tra i blocchi capitasse esattamente tra due archetti contigui, a metà della foglia formata dall'unione di questi<ref>In quello centrale dei cinque blocchi, gli archetti risultano tutti di considerevole larghezza.</ref>.

L'astragalo a fusarole e perline che divide le due fasce superiori dell'archivolto presenta una resa differente sulle due facciate dell'arco: sul lato nord è costituito da perline cilindriche con estremità arrotondate, alternate a coppie di grandi fusarole romboidali, quasi sempre unite da trattini marmorei di risulta; l'altezza della modanatura e la larghezza delle perline non sono uniformi. Sul lato sud, invece, l'astragalo presenta perline ovali appuntite, piuttosto allungate, alternate a coppie di fusarole biconvesse: unica eccezione il blocco a sinistra della chiave di volta, dove la resa sembra più simile a quella dei blocchi della facciata opposta dell'arco.

[[File:ArtArcoCostFig12.jpg|thumb|left|300px|Fig. 12 - Particolare con il kyma lesbio continuo tra seconda e terza fascia dell'archivolto sul lato sud (blocco n.inv. 1102)]]
Il kyma lesbio continuo che separa sul lato sud le due fasce inferiori (fig. 12) si compone di archetti con contorni esterni di forma semplificata e tendente al rettangolo<ref>In particolare, su alcuni blocchi a sinistra della chiave di volta (v. fig. 13), il contorno esterno degli archetti è più marcatamente rettangolare, in quanto gli angoli superiori non sono arrotondati, ma quasi retti, probabilmente per una maggiore semplificazione nella resa. Gli archetti sono distinti da quelli contigui solo mediante un profondo solco, che presenta spesso un trattino di marmo risparmiato nella parte iniziale. Il contorno interno è costituito da un lobo superiore circolare, distinto dalla parte inferiore triangolare mediante un trattino di risulta.</ref>. L'elemento interno è costituito da una piccola foglia d'acqua, la cui punta triangolare emerge appena dallo sfondo: la foglia è più chiaramente visibile sui blocchi a destra della chiave di volta, dove spesso i margini sono sottolineati da forellini di trapano, mentre nella parte a sinistra è realizzata con un rilievo più tenue, oppure manca del tutto.
L'altezza della modanatura, e di conseguenza anche la larghezza degli archetti, cresce in modo abbastanza uniforme dalla base dell'archivolto alla chiave di volta in entrambe le metà dell'arcata.

[[File:ArtArcoCostFig13.jpg|thumb|right|250px|Fig. 13 - Schema della disposizione delle varianti nelle modanature di separazione tra le fasce nei blocchi dell'archivolto]]
Sul lato opposto nord dell'arco, le fasce inferiori sono invece separate da un motivo a corda: questo è costitutito da tratti obliqui, che convergono nelle due metà dell'arco verso la chiave di volta, separati da profondi solchi con trattini di risulta. La resa di questi tratti obliqui permette nuovamente una ripartizione dei blocchi in due gruppi (fig.13): nel primo gruppo, comprendente tutti i blocchi a sinistra della chiave centrale e i primi tre a destra, la superficie appiattita dei tratti obliqui risulta suddivisa in tre parti per mezzo di leggere solcature a sezione angolare; la parte centrale è spesso più stretta che le due laterali. Nel secondo gruppo, invece, la superficie dei tratti obliqui è maggiormente articolata e un'unica solcatura centrale la suddivide in due parti leggermente concave.

Lo stile decorativo degli archivolti dell'arco di Costantino corrisponde a quello che possiamo riscontrare su elementi architettonici provenienti da monumenti di poco precedenti, come le terme di Diocleziano e la basilica di Massenzio (fig. 14). L'intaglio poco approfondito degli elementi decorativi, che più che scolpiti appaiono disegnati nel loro contorno, permette che resti chiaramente visibile il profilo originario della modanatura liscia; gli elementi stessi sono appiattiti e le superfici non sono plasticamente modellate<ref>A questo proposito il NEU (1972, citato, 142 ss.) parla di un'accentuazione dei volumi massicci a spese del modellato plastico delle superfici, come accade anche nei contemporanei ritratti colossali, dove la semplificazione dell'articolazione plastica è compensata dalle dimensioni. La decorazione, generalmente di effetto grossolano, non è più portatrice di un messaggio propagandistico e appare ormai subordinata alla grandiosità degli spazi, a cui è affidato il compito di tramandare la grandezza dell'imperatore committente.</ref>.

[[File:RomaBasMassenzioArchitraveKLT.jpg|thumb|center|600px|Fig. 14 - Kyma lesbio trilobato del coronamento di un architrave nella basilica di Massenzio]]
Le parti scolpite ex-novo in età costantiniana della cornice della trabeazione principale, in particolare i fianchi, meno visibili e per questo meno rifiniti, mostrano le medesime caratteristiche<ref>P. PENSABENE, C. PANELLA, "Reimpiego e progettazione architettonica nei monumenti tardo-antichi di Roma", in ''Atti della Pontificia accademia romana di archeologia. Rendiconti'', 66, 1993-1994, pp.185-190.</ref>. Le modanature dell'archivolto, in particolare quelle del coronamento, sembrano manifestare una graficizzazione più accentuata, con gli elementi decorativi ritagliati dal trapano nel loro contorno e con le superfici disegnate con solcature a spigoli vivi dal marcato effetto grafico. In particolare, per quanto riguarda il kyma lesbio trilobato del coronamento sul lato sud, il disegno del moivo sembra piuttosto diverso dal corrispondente kyma inferiore della cornice, che però adotta il disegno copiato dagli elementi di reimpiego. Sia l'accentuata graficizzazione della resa, sia la disarticolazione degli elementi che lo compongono, che hanno ormai largamente perduto la coerenza organica del disegno, sembrano indicare un influsso di origine orientale più diretto che per le altre trabeazioni contemporanee, come sembra confermare anche la presenza dei nastri aggiuntivi microasiatici all'interno dell'archetto<ref>[Nota aggiunta nella versione on-line] Un confronto molto simile per il disegno del kyma lesbio trilobato è presente nel palazzo di Diocleziano a Spalato: "Porta d'Oro", passaggio principale ([http://www.flickr.com/photos/roger_ulrich/5982462380/in/photostream fotografia di dettaglio]) e incorniciatura dei cassettoni della volta nel "tempio di Giove" ([http://www.flickr.com/photos/roger_ulrich/5982200864/in/photostream/ foto]. Entrambe le foto sono su Flickr.com, utente Roger B. Ulrich.</ref>.

È importante sottolineare che, non solo la rea dei singoli elementi decorativi, ma anche le proporzioni interne delle parti dell'archivolto (coronamento e fasce), con il loro andamento lievemente irregolare, sono quanto ci aspettiamo di trovare in età costantiniana. Non può dunque trattarsi della rilavorazione di un archivolto di una fase precedente dell'arco le cui modanature lisce siano state scolpite con le decorazioni che oggi vediamo in un momento successivo. Un generalizzato abbassamento della superficie dell'arco originario, sia per l'archivolto, sia per i rilievi dei pennacchi, comporterebbe una notevole maggiore sporgenza in origine dei blocchi rispetto alla muratura circostante<ref>PANELLA-PENSABENE-MILELLA-WILSON-JONES 1995, citato, p.59, nota 50.</ref> e sembra comunque contraddetta dalla presenza della bozza sporgente dei blocchi alla base dell'archivolto, nella parte non visibile dal basso, dove non si aveva ragione di asportare un'eventuale precedente decorazione, di cui non si trova invece alcuna traccia.

La mancanza di uniformità nel disegno e nella resa di ognuna delle modanature, anche in blocchi contigui, ci fornisce utili indicazioni sulle modalità di lavoro delle officine costantiniane. I diversi blocchi, per quanto scolpiti già in opera, vengono lavorati indipendentemente, come risulta evidente dalle leggere differenze di altezza delle modanature di separazione: ci si preoccupa solo empiricamente di raccordare il blocco a quello adiacente, man mano che si procede.

Allo stesso modo, non viene preliminarmente ripartito lo spazio a disposizione in ogni singolo blocco tra gli elementi decorativi della modanatura, che spesso variano in larghezza. In generale gli elementi della decorazione, interrotti dalla giunzione dei blocchi, proseguono senza soluzione di continuità sul blocco contiguo, sebbene questo possa causare qualche leggera imprecisione. Nel kyma lesbio continuo del coronamento del lato nord, su alcuni dei blocchi a destra della chiave di volta, si preferisce invece allargare l'ultimo archetto rimasto da scolpire, fino ad arrivare esattamente alla fine del blocco.

I raggruppamenti tipologici che sono stati individuati tra i blocchi della facciata nord (un primo gruppo comprendente i blocchi a sinistra della chiave centrale e i primi blocchi a destra, e un secondo gruppo per quelli restanti) indicano la presenza di diversi gruppi di scalpellini per la realizzazione delle modanature decorate: sembra che nei blocchi del secondo gruppo la lavorazione delle decorazioni sia proceduta da sinistra verso destra, cioè dalla chiave di volta alla base dell'arco. È possibile che in questo secondo gruppo, meno omogeneo, la lavorazione sia avanzata contemporaneamente su diversi blocchi, forse a causa della necessità di un rapido compleamento. I blocchi del primo gruppo del lato nord e quelli del lato sud sono invece forse opera di un gruppo di lavoro più omogeneo, che aveva potuto liberamente variare i motivi e nel cui bagaglio di esperienze era compresa la conoscenza della decorazione architettonica orientale.

È evidente che agli scalpellini viene lasciata una libertà molto maggiore e che non sono più obbligati a copiare esattamente un modello appositamente realizzato. Ci si aspetta che le officine, sulla base della loro esperienza, siano in grado di scolpire la modanatura decorata richiesta e non si attribuisce importanza alla resa, più o meno precisa e più o meno omogenea, degli elementi. La decorazione architettonica ha ormai infatti significati esclusivamente ornamentali e non è più specificatamente progettata per trasmettere e tradurre il programma politico e ideologico dell'imperatore, come avveniva invece nelle grande realizzazioni dei primi due secoli dell'impero.

==Note==
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Arco di Costantino: l'archivolto del fornice centrale - Cronologia

MM il 19:42, 26 apr 2014

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